推薦書：蘇菲‧奧克莎儂（芬蘭作家）《救贖》（天下文化出版）
蘇菲‧奧克莎儂讓文學性與電影感在紙上獲得優雅的平衡。
她讓我們隨著女主角們，跋涉在那遙遠的地方……
文學跟電影有什麼不同？
文學可以用文字描繪感受的細節，電影在這部分的強項，則是用畫面去讓我們印象深刻。至於細緻的感受，複雜情緒的百轉千迴呢？看來，文學在這一回合，可以暫時獲得領先。
電影跟文學又有什麼不同？
電影的時空跳躍可以隨心所欲，文學則需要一定篇幅的描述來讓我們信服。不過，電影只要超過一百分鐘，就可能讓人在觀影之前猶豫。88頁或者388頁的小說，只要故事與人物引人入勝，卻都不會嚇跑讀者。
問題是：由於網路臉書手機簡訊風行的影響，愈來愈多小說依靠對話來支撐。感受，只能留在語言文字裡被猜測。感受，變得只剩下人物的反應。是的，許多小說的字裡行間只有人物反應，以及我們馬上會聯想到的表情。
反應？表情？要比反應，要比表情，電影有時僅僅只靠一個畫面，就能痛宰文學的千言萬語。如果「故事」是選秀節目的指定曲，「感受」應該是小說家參賽者的自選曲。面對文學，電影創作者只要主攻「畫面」，大抵就能奠定勝基。
幸好，有些作家娓娓敘事的功力，就是有辦法融故事與畫面和感受於一爐。蘇菲‧奧克莎儂獲得芬蘭跟北歐文學大獎的《救贖》，就讓文學性與電影感得到優雅的平衡。翻開書頁就像轉動起電影膠卷，讓我們隨著女主角們，跋涉在北歐，跋涉在那遙遠的地方。
《救贖》，一部跟愛情有關，與歷史有染，更和身體有千絲萬縷關係的小說。我們和主人翁一起嘗過許多美好，經歷了理智與情感上的磨難。幸好，聽說，愛情曾經來過這個地方。我們才有力氣，一步一步理解那些被汙辱，跟被損害的人。
曾經，愛沙尼亞被長期禁錮在蘇聯鐵幕背後。曾經，芬蘭也飽受蘇聯欺壓。有著芬蘭爸爸跟愛沙尼亞媽媽的蘇菲‧奧克莎儂，因為看到有關入侵者，刻意在波西尼亞戰爭中強暴女性，藉以羞辱這一代跟下一代敵人的書籍，啟動她想要書寫有關「羞恥」及其背後故事的想法。
最早，《救贖》是以舞台劇的方式出現。愛情的美好，以及性暴力的陰影與創傷，更迭迴盪在舞台上。回到紙上的《救贖》講的是，愛沙尼亞人愛莉德的姊姊，從小就又美又優秀，愛莉德欣賞但又忌妒姊姊。長大後，姊姊的先生更讓愛莉德著迷。為了得到他，愛莉德幹出一連串的好事跟壞事。
姊妹與男人的三角戀情，和因此衍生出來的故事，以及她們所處時代與生活裡的點點滴滴，讓故事時間在1990年到30到60年代來回穿梭，空間則散落在愛沙尼亞、芬蘭、德國與蘇聯。時代與空間轉換在這本書裡，讓我們呼吸到電影畫面的流暢感。
蘇聯極權主義，對愛沙尼亞跟芬蘭人日常生活的戕害，反應在愛莉德家的過去和現在。這些用幽默筆法所呈現的生活細節，讓我們對人物所受的屈辱，更加的感同身受。但是，且慢，這本書應該不止講羞恥二字而已。愛情，應該也是它的主題。
愛情去哪裡了？
愛情一直都在，只是，最初的悸動，有時候會變成對方跟自己的心痛。這個需要獲得救贖的過程，有時候來得快，有時候來得很慢很慢。
幸好，看完《救贖》之後，我們會相信：愛情曾經來過這個地方。真的。
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